Presentación de «Los pigmentos de Joan Miró». Proyecto de investigación

• Qué: presentación del proyecto de investigación de Mar Gómez Lobón sobre «Los pigmentos de Joan Miró» (1956-1983)
• Cuándo: miércoles 16 de febrero
• Hora: 19 h
• Lugar: Auditorio de la Fundació Miró Mallorca
• Inscripciones: por motivos de seguridad, es necesario llamar a la Fundación de 10.30 a 17.30 h para inscribirse en la actividad (tel. 971 701 420)

Los talleres de Joan Miró presentan una fuente inagotable de material de investigación para estudiar su obra. Mediante el estudio de los materiales conservados en el Taller Sert y Son Boter ha sido posible profundizar en el conocimiento de los pigmentos utilizados por Joan Miró durante su etapa en Mallorca (1956-1983). A través del estudio comparativo con fuentes documentales se ha podido determinar cuáles eran los pigmentos y los colores al óleo preferidos por Miró.

En primer lugar se ha llevado a cabo un inventario de los materiales pictóricos en los talleres de Miró (Taller Sert y Son Boter) y se han documentado por primera vez los más de 100 tubos de óleo conservados, algunos de ellos muy deteriorados. La investigadora Mar Gómez Lobón, en colaboración con el restaurador de la Fundación y gran conocedor de la Colección, Enric Juncosa Darder, han conseguido resolver multitud de incógnitas sobre los materiales pictóricos usados por Miró.

Por otro lado, la introducción de las pinturas acrílicas a partir de los años 60 revolucionó el mundo del arte y Miró, como otros muchos artistas, las incorpora a su obra. En el taller Sert se conservan botes de pinturas al látex, esmalte sintético, y pintura de acetato de polivinilo entre otros. Estos materiales fueron usados en muchas de las obras producidas en el taller entre 1959 y 1983, que ahora se encuentran en colecciones de los museos más importantes del mundo, como el MoMA, el Reina Sofía o en el Centro Pompidou en París.

Se han analizado científicamente 27 muestras de pintura de obras que Miró hizo en Mallorca de la medida de la punta de una aguja. Las muestras han sido analizadas por el departamento de Química de la UIB, con técnicas como la difracción de rayos X, utilizada para determinar la composición de materiales cristalinos. La composición elemental de los pigmentos en las muestras de pintura se ha obtenido con un microscopio electrónico de barrida, que permite ver las muestras con 100.000 aumentos y estudiar la morfología y detectar los elementos químicos en diferentes puntos de la muestra. También se ha utilizado la espectroscopia de infrarrojo para la identificación de compuestos orgánicos, como son los óleos y resinas sintéticas en la pintura. También se han analizado otros materiales característicos de Miró como el Case-arti, un material a base de caseína de la que Miró hace referencia en las fuentes documentales.

Los resultados de los análisis de los tubos de óleo y pinturas sintéticas conservados en los talleres son de gran relevancia puesto que también se pueden usar para identificar estas pinturas en otras obras de Miró en la Fundación y en otras colecciones, así como servir de apoyo en estudios de autenticación.

Finalmente, se ha estudiado un peculiar fenómeno de deterioro que afecta los amarillos en algunas obras de Miró de los años 70 de la colección de la Fundación, en las que la pintura se vuelve polvorienta y blanquecina, resultando en la decoloración del intenso amarillo que caracteriza a Miró. Mediante el análisis de muestras de obras de arte y materiales en el taller se ha podido identificar el pigmento y las causas de deterioro. Este estudio ha sido posible gracias a la colaboración con universidades en Londres y Milán, donde se ha llevado a cabo un análisis adicional de las muestras con técnicas analíticas de fotoluminiscencia y con radiación de sincrotrón en el acelerador de partículas ERSF, el Instituto Europeo de Radiación Sincrotrón en Grenoble. Los resultados de este estudio serán publicados próximamente en una revista científica.

Es la primera vez que se realiza un análisis científico de materiales pictóricos en la colección de la Fundación, y se espera que las colaboraciones establecidas con científicos de diferentes universidades abra las puertas a futuras investigaciones sobre la obra de Miró.

Este proyecto ha demostrado como la ciencia y el arte pueden ir mano a mano, y la colaboració de científicos con historiadores y restauradores es esencial para estudiar multidisciplinarimente las obras de arte.